Milano, la Scala omaggia Šostakovič, ‘Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk’ apre la Stagione 2025-26

Inaugura con un titolo inatteso, Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk, la Stagione 2025 – 26 del Teatro alla Scala, omaggio a Dmitrij Šostakovič nel 50° anniversario della scomparsa.

Una scelta, afferma Riccardo Chailly – sul podio per il suo dodicesimo Sant’Ambrogio, l’ultimo nel ruolo di direttore musicale – che “non è un atto di coraggio, ma un atto dovuto nei confronti di un gigante del Novecento e di un capolavoro assoluto, che ha sofferto per troppi anni e merita di diventare popolare.”

Al suo fianco in questa nuova produzione, secondo titolo russo ad aprire la stagione del Piermarini dopo il Boris Godunov del 2022],il 42enne regista moscovita Vasily Barkhatov,in rilevante carriera internazionale e al debutto scaligero. Con lui il team creativo formato da Zinovy Margolin, che firma le scene, Olga Shaishmelashvili i costumi, mentre le luci sono curate da Alexander Sivaev.

Sul palco un ampio cast internazionale guidato dal soprano statunitense Sara Jakubiak nel ruolo della protagonista Katerina – già interpretato con successo al Liceu di Barcellona -, ad affiancarla, il tenore uzbeko Najmiddin Mavlyanov nei panni dell’amante Sergej, il tenore russo Yevgeny Akimov che impersonerà il marito Zinovij Izmailov e il basso bielorusso Alexander Roslavets che vestirà i panni diel suocero Boris Izmailov.

Una Lady Macbeth del distretto di Mcensk, opera in quattro atti e nove quadri su libretto dello stesso Šostakovič e di Aleksandr Prejs, tratto da un racconto di Nikolaj Leskov, nel progetto iniziale del compositore era pensata come la prima parte di una trilogia sulla condizione della donna russa nelle diverse epoche della storia. Ambientata nel mondo rurale della Russia negli anni 1860, l’opera, provocatoria, modernissima e straordinariamente coinvolgente, racconta una storia carica di eros e di sangue: Katerina, giovane sposa oppressa, mossa dalla passione per il servo Sergeij e dal desiderio di libertà, uccide il marito e il tirannico suocero, ma scoperta, nel finale tragico e senza redenzione si suicida gettandosi nel fiume durante la deportazione in Siberia.

Rappresentata per la prima volta nel 1934 a San Pietroburgo e subito dopo a Mosca, l’opera fece scandalo e conquistò grande successo di critica e pubblico, ma viene censurata da Stalin, tanto che Šostakovič anni dopo approntò una nuova versione edulcorata che fu messa in scena a Mosca nel 1963 con il titolo ‘Katarina Izmajlova’.

Per l’inaugurazione la Scala propone la versione originale del 1934,  un’opera complessa, che rappresenta una vera sfida per lo stesso Riccardo Chailly: “ero vittima di soggezione davanti a questa partitura,  per la sua grandezza, per la sua audacia e per la sua modernità, per un soggetto scabroso che chiedeva tanto coraggio per un compositore di 24 anni”.

Una partitura piena di contrasti, in cui convivono l’elemento tragico e quello grottesco, un’orchestrazione raffinatissima,che sa una parte mostra un sapiente e innovativo uso della politonalità, dall’ altra, una conoscenza capillare del patrimonio delle melodie popolari russe, inserite quasi a mosaico.

Al regista ha chiesto un’ambientazione diversa da quella tradizionale, così Vasily Barkhatov l’ha trasposta delle campagne russa di metà Ottocento alla Mosca degli anni Cinquanta, l’epoca di Stalin, con le, scene che richiamano il Soviet Art Déco. “Abbiamo tolto – spiega il regista, -;tutta la polvere che si è depositata sull’opera ed eliminato i cliché per concentrarci sugli aspetti psicologici e per seguire questa partitura cinematografica senza illustrarla, ma curando i dettagli.” È un’opera la cui particolarità – aggiunge Barkhatov – sta anche nella continua oscillazione tra humour e tragedia, tra l’assurdo e il realistico”

Ma chi allora è Katerina? “Una donna che si vota alla libertà, alla felicità, all’affermazione della propria identità, e che è costretta a scappare dalla realtà in modo drammatico. Per Šostakovič è una vittima della società patriarcale, è circondata da uomini malvagi, insulsi o lascivi. Solo alla fine si rende conto di quello che ha fatto e si sente un mostro”.