Ottobre rappresenta l’avvio pieno della stagione musicale italiana, segnando il passaggio dai paesaggi en plein air dell’estate ai palcoscenici strutturati delle sale da concerto e dei grandi teatri.

I festival estivi cedono il passo a una programmazione che assume toni più raccolti, riflessivi e insieme progettuali: debutti d’opera, repertori sinfonici di peso, proposte corali e cameristiche di alta qualità.

A Milano, il Teatro alla Scala propone una trilogia significativa: la ripresa del Rigoletto di Martone, La fille du régiment con Julie Fuchs, e la nuova opera di Silvia Colasanti Anna A., dedicata ad Anna Achmatova. Dal podio sinfonico, Riccardo Chailly costruisce un programma che intreccia Mahler, Schönberg e Berg, con solisti come Elīna Garanča.

A Venezia, Markus Stenz guida l’Orchestra della Fenice in un classico binomio Haydn–Brahms, mentre all’Auditorium Lo Squero si alternano barocco e quartetti tardo-romantici. Firenze affida a Marc Minkowski Die Jahreszeiten di Haydn e a Jérémie Rhorer un raffinato ciclo novecentesco tra Debussy e Stravinsky. Torino accoglie Kirill Petrenko per un concerto con l’Orchestra della RAI, tra Bartók e Beethoven.

I Pomeriggi Musicali, a Milano, propongono Elgar e Schubert con Ettore Pagano. Il Festival Verdi a Busseto si apre con Macbeth, mentre il Teatro Comunale di Treviso presenta un omaggio a Schubert e Webern. Anche la musica da camera trova spazio: dalla Tuscia al Trentino, passando per Vicenza – dove i Carmina Burana di Orff risuonano in Piazza dei Signori – il mese di ottobre non soltanto inaugura, ma definisce le linee della stagione a venire, con proposte che spaziano dal barocco al Novecento, e una presenza scenica e interpretativa di alto livello. Un mese compatto, denso e ricco.